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“工”與“藝”的融合 “匠”與“靈”的交響

手工鋼凹版雕刻技藝在傳承中創新

時間:2022-04-19 15:41:50 來源:消費日報

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劉大東大師正在工作

作品《長城》

作品《寶塔山》

作品《井岡山》

  

   消費日報訊 (實習記者 劉 元)6月3日至6日,“第二屆中國工藝美術博覽會”將在江蘇南京舉辦。屆時,中國印鈔造幣集團公司、北京印鈔有限公司高級工藝美術師,中國人民幣手工鋼凹版雕刻第三代傳承人,北京工藝美術大師——劉大東及其鋼版雕刻創作室將攜《井岡山》《寶塔山》《長城》《心經》四件作品亮相。這些作品將手工鋼凹版雕刻現代技藝與傳統技法相結合,繼承了傳統文化色彩,又融入了改進后的現代工藝,突出展示了手工鋼凹版畫的藝術魅力。

  人民大會堂、布達拉宮、桂林山水、長江三峽、泰山、杭州西湖……第五套人民幣的主景圖充分展示了我國的壯麗山河。而要將這些畫面從畫家的筆下轉移到紙幣上,離不開手工鋼凹版雕刻這道工藝。

  在我國僅有的十余位從事人民幣雕刻工作的工匠中,劉大東便是其中的佼佼者。手工鋼凹版雕刻技藝實質上傳承了中國雕刻版畫技法,與其之后雕刻金屬和雕刻木版進行復制印刷的中國印刷術的緊密關聯。但不同于繪畫的是,鋼凹版雕刻師只能通過點與線來呈現內容,有的點甚至需要十幾刀才能完成,最細的線只有1微米,且線條不能交叉或重疊,稍有不慎就會前功盡棄。鋼凹版雕刻師必須具備繪畫基礎和高超的刀工,還要有較強的藝術靈感和良好的心理素質,才能打造出一幅幅活靈活現、清晰立體、近乎完美的畫面?!拔胰胧止や摪及娴窨踢@一行就是命中注定?!眲⒋髺|對記者說,“從小我就喜歡繪畫,從7歲就開始跟著名書法家郭金銘老師學習繪畫,后來又學書法?!?978年,15歲的劉大東憑借較強的繪畫水平考入印鈔廠,他與手工鋼凹版雕刻之間的故事正式拉開序幕。

  “手工鋼凹版雕刻是集印刷防偽工藝于一身的技藝,也就是說,你光會拿刀刻版沒用,還必須要對印刷的工藝有所了解,包括紙張、油墨甚至機械,都要熟悉?!眲⒋髺|介紹,剛進廠的時候,他要求自己全面發展,和手工鋼凹版雕刻有關的工作他幾乎全干過。比如設計雕刻前的光版工序:這是一項體力活兒,它要先用一塊粗砂紙將毛糙的鋼版磨平,再用細砂紙打磨,最后用水砂紙將鋼版打磨成可以進行雕刻的程度。這樣的準備工作,一般是由專門的師傅做,很少有雕刻師親自上手,但為了更好地了解手工鋼凹版雕刻技藝,劉大東不斷學習,直到掌握這道工序。

  更關鍵的是他遇到了第二代手工鋼凹版雕刻大師吳彭越等一批名師?!拔覐乃麄兩砩蠈W到了很多非常寶貴的東西,這也是我能扎根行業40年的根本?!眲⒋髺|告訴記者,“剛開始學徒那會兒,我師父吳彭越就要求我們耐得住寂寞,那時候每天都得先練一小時書法,然后再練習雕刻,一晃幾十年就過去了?!眳桥碓?、周令釗、侯一民、陳若菊、鄧澍、郭金銘、廖靜文等國內頂級大師對他的教育和指導讓他在學藝的同時感受到了他們身上的工匠精神——精益求精、敬業負責。

  四十年專注于手工鋼凹版雕刻,其中的艱辛可想而知。當年與劉大東一起入廠的工人中堅持下來的只有他一人。從早到晚坐在工作臺前,雕刻刀在劉大東手中一次次劃過鋼版,他眼中每一條線、每一個點都是鮮活的。這種長期鉆研與刻苦修煉帶給他的成就也十分顯著:1983年至1990年,他參加了第四套人民幣的刻版工作,所有的文字和國徽圖案均由他完成。此外,他還參與了第五套人民幣及新版港幣、澳門幣的設計雕刻。值得一提的是,第二代居民身份證背面的長城圖案也是他的作品,幾乎算是“中國公民人手一份的藝術品”。

  豐富的手工鋼凹版雕刻經驗讓劉大東形成了自己特有的雕刻風格,2013年,“劉大東油畫藝術創作室”和“劉大東鋼版雕刻創作室”相繼掛牌成立,他也開始思索如何更好地將這門代代相傳形成的民族藝術發揚壯大。近年來,劉大東嘗試著將手工鋼凹版雕刻與其他藝術表現形式相結合,最終創新出一種全新的藝術形式——水墨雕刻。

  水墨雕刻是手工鋼凹版雕刻技術與中國水墨大寫意有機結合產生的一種全新藝術形式,即在一幅水墨畫中體現出鋼凹版雕刻的特點。從工藝上說,就是先完成手工鋼凹版雕刻作品的印制,再完成水墨大寫意畫的創作。使兩者通過兩步走的創作方式達到有機統一。不但使手工鋼凹版雕刻技術在新世紀得以很好的傳承,而且還將這項技術拓展到了美術領域,使這門傳統技藝有了更大的發展空間。

  “水墨雕刻是在手工鋼凹版雕刻的基礎上形成的,我們研發水墨雕刻已經有十多年了?!眲⒋髺|介紹,要實現水墨雕刻這種藝術形式首先要解決的問題是如何在不破壞宣紙的情況下印制內容,“因為印鈔機的壓力比較大,印制過程容易給宣紙造成破壞,再作畫就很難了?!?/p>

  經過十幾年的反復試驗,劉大東團隊最終從紙、版和印刷機三者間找到了一個平衡點,“在印刷過后仍然能保留宣紙的特性,為后期的繪畫創作鋪平了路,這是我們的一個突破?!眲⒋髺|對記者說。

  對水墨、油墨二者關系的理解也是這項藝術創新的關鍵。劉大東介紹,水墨雕刻利用了水油不相溶的特性,在印刷完的部分作畫不會破壞所印的內容,甚至還起到了保護與防偽的作用。劉大東頗為自豪地說道,“水墨雕刻技術研發成功后,它的防偽領域又開闊了,比如國畫,贗品很容易就能做出來,但是水墨雕刻能做到將手工鋼凹版雕刻技術的‘工’與水墨畫的‘藝’融合起來,就很難有贗品的出現?!?/p>

  事實上,手工鋼凹版雕刻技術本身就是“工”與“藝”的結合。劉大東認為,一名出色手工鋼凹版雕刻師,必須既是工匠,又是藝術家。

  工匠是有“匠氣”的,精益求精是“匠氣”,廢寢忘食也是“匠氣”。在劉大東的認知里,“匠氣”對一個初學者來說是必不可少的,“它讓你沉下心來,練好基本功?!眲⒋髺|告訴記者,“如果一上來接觸的東西多而雜,基礎打不牢,對個人成長絕無好處,這在各行各業都是適用的,也就是大家所提倡的工匠精神?!?/p>

  但對于手工鋼凹版雕刻師來說,僅僅有“匠氣”是不夠的。用劉大東的話來說,手工鋼凹版雕刻技藝從技術上講本身各環節都比較嚴密,過于刻板不利于創作?!叭绻蠹以u價我是一個工匠,我也很高興,但我也一直在努力提高我的‘靈氣’?!眲⒋髺|坦言,他的師父很注重一個人的“靈氣”,“要想把活兒做好,沒有‘匠氣’不行,沒有‘靈氣’也不行?!?/p>

  在一萬四千多天的從業生涯里,劉大東給他的作品注入了人的“靈氣”,也融入了不可割舍的情感。對于劉大東來說,刻在版上的每一個點、每一條線都蘊含他對這門手藝深邃的情感,“手工鋼凹版雕刻這件事,我干了一輩子了。師父把手藝傳給了我,我就有義務把它再傳下去。技藝不應該在我們這一代失傳,歷史也絕不能在我們手中斷檔,算是不辱使命吧?!?/p>


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編輯: 張海垠
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